De første elektriske musikkinstrumentene: Prokop Divishas denidore, de Labordes elektriske cembalo, Polenovs melodrama

Vi vet ikke hvem eller når som først kom på ideen om å bruke strøm til musikalske formål. Vi vet ikke hvem som var forfatteren av den første elektromusikalske konstruksjonen. Det er bare kjent at så snart forskere og ingeniører fikk tak i en ny type energi - elektrisitet, begynte de å tenke på mulige måter å bruke den på: i teknologi, i vitenskapelig forskning, i kunst.

I dag er det umulig å forestille seg et musikalsk liv uten en elektrisk gitar, et elektrisk orgel, en elektronisk synthesizer, og kombinasjonen av ordene elektrisitet og musikk har lenge blitt naturlig og kjent, men det var ikke alltid slik.

Et elektrisk cembalo i det franske nasjonalbiblioteket i Paris - ansett som verdens første kraftinstrument

Verdens første elektroniske instrument - fra 1753.

Den tsjekkiske oppfinneren, presten og musikeren Prokop Divis (1698 - 1765) kalles europeeren Franklin.Hovedverket i livet hans var viet til studiet av atmosfærisk elektrisitet.

Prokop Divish ble født i 1698 i landsbyen. Derfor var Helvikovice nær Amberk, ikke langt fra Hradec Kralove i Korvej-familien (festningen), på det laveste nivået av sosial opprinnelse. 18 år gammel gikk han inn i et kloster, og i 1726 ble han ordinert til prest. Procopius er hans klosternavn.

Etter ordinasjon til prestedømmet underviste han i filosofi ved klosterskolen i Lowe. Tre år senere ble han professor i filosofi; han skiller seg fra sine forgjengere hovedsakelig ved at han ledsager fysikkforelesningene med en demonstrasjon av ulike eksperimenter.

Mest av alt er Prokop Divish kjent for at han i 1754 bygde den første lynavlederen i Europa, designet av ham, tilsynelatende helt uavhengig av B. Franklin (jf. Historien om etableringen av en lynavleder).

Divish forutser den praktiske betydningen av elektrisitet og prøver å finne en måte å bruke den til fordel for mennesker. Han vendte seg til medisin og startet elektroterapi. Hjemme opprettet han en gratis klinikk, behandlet (og, som samtidige av forskeren hevder, ikke uten suksess) mennesker som led av revmatiske smerter.

Verkene til en forsker fra den lille moraviske byen Pšimetice ga forfatteren deres europeisk berømmelse. Han korresponderte med de største vitenskapsmennene i sin tid.

Divish ble også kjent for sitt originale musikkinstrument kalt «denidore». Det første varselet om dette instrumentet er datert 27. februar 1753, og er inneholdt i et brev fra den evangeliske teologen Ettinger til Divisch, som er et svar på et ukjent brev fra Divisch til denne presten i byen Württemberg Weinsberg. Derfor ble arbeidet med instrumentet fullført tidlig i 1753.

Det elektriske musikkinstrumentet Denis d'or, designet av Divis, også kalt "Zlaty Divis" på tsjekkisk, som betyr "gyllen Dionysos" på fransk, ble preget av sin skjønnhet og variasjon av lyder.

Denidor var et 160 cm langt, 92 cm bredt og 128 cm høyt boks-type jetinstrument med en pedal og et utstående tastatur.

Alle delene ble holdt sammen av roterende bolter.Den hadde 790 metallstrenger, 14 for det meste doble register, og når det ble spilt, hørtes det første registeret fullt ut, det andre dempet, med lang resonans.

Mekanikken til instrumentet er genial, men også enkel. Den konfigureres raskt og enkelt (på 45 minutter). Lydene av harpe, lut, piano, bjeller, horn (fransk horn), fagott og klarinett kan avledes fra det. Ved å elektrifisere strengene oppnådde han en fyldigere og renere lyd.

Den elektriske friksjonsmaskinen som Divish laget selv og kalte den «electrum». Han lærte å slipe glass og lage hule glasskuler med en diameter på 20 cm. På dem la han glatte jernsirkler - samlere. Et trekk ved enheten var en friksjonspute - en treplate dekket med kalveskinn.

Elektrisk friksjonsmaskin for elektrifisering av karosserier fra Prokop Divis

Han mottok en elektrisk ladning på denne måten: med den ene hånden med et håndtak roterte han en glasskule, og med den andre i en skinnhanske la han håndflaten på overflaten. Da han kjente en elektrisk ladning på overflaten, aktivert puten.

Elektrisk ladning ble avledet ved hjelp av en jernkrets i en Leyden-krukke, og opprinnelig fungerte en plate av kobbertinn som en kondensator, hvis kanter var isolert med voks.

Leiden bank Divisha var et sylindrisk glasskar 32 cm høyt og ca 4 liter i volum.Diameteren på den øvre delen av sylinderen er 13,2 cm, og diameteren på den nedre delen er 11 cm. En stang går gjennom midten av sylinderen, den er vridd i en spiral i bunnen, og dens øvre del stikker ut 11,5 cm fra kanten av sylinderen.

Den nedre delen av boksylinderen er fylt med komprimerte jernspåner fylt med kolofonium, den øvre kretsen er koblet til en elektrisk friksjonsmaskin.

Hvis vi tar i betraktning elektrifiseringen av strengene til "Denidor", så kan vi fastslå at Divish eksperimenterte med elektrisitet da dette musikkinstrumentet allerede ble laget. Det er mulig at hans mangeårige interesse for musikk førte Davis gjennom "denidoren" til eksperimenter med elektrisitet.

Det er kjent at Prokop Divish lærte å spille instrumentet sitt perfekt og lærte denne kunsten til flere organister.

Informasjonen om "denidora" nådde den prøyssiske prins Henrik, han ønsket å kjøpe et instrument. Men dette ble forhindret av Divishs død. Som han selv skrev i 1762, jobbet Divish med opprettelsen av den andre "Denidor".

Minneplakett til Prokop Divis av Jan Tomasz Fischer (1912 — 1957) i den tidligere jesuittgymnaset på jesuittplassen i Znojmo

Etter Divis død havner «Denidor» i Luoka Abbey, hvor de vet hvordan de skal spille det. Med nedleggelsen av klosteret i 1784 ble «den gylne villmarken» fraktet til Wien og sto lenge ubrukt i det keiserlige palasset.

Til slutt dukket den tidligere organisten ved Luoka-katedralen, Norbert Wieser, opp i Wien. Han hadde god beherskelse av instrumentet og spilte det ofte, og deltok på palasskonserter. Som en belønning for sin dyktighet ga keiser Joseph II Viser en denidor.

Så ble han eieren av den, reiste med den i Østerrike-Ungarn og tjente gode penger på å spille den.Nylig holdt Wieser konserter i Prešpurk (nå Bratislava), hvor spor etter Denidore og hans herre går tapt. Siden den gang er skjebnen til "Denidor" ukjent.

Elektrisk cembalo

En av forskerne hvis navn er knyttet til opprettelsen av de første elektriske musikkinstrumentene, er franskmannen Jean-Baptiste de Laborde (Delabord, Jean-Baptiste Thieu Delaborde) (1730-1777), som har dyp og omfattende kunnskap innen feltene matematikk og fysikk for sin tid.

På den tiden var den vitenskapelige verdenen i Frankrike, som andre europeiske land, fascinert av studiet av elektrisitet. Jean-Baptiste de Laborde drømte om å lage en teori for å forklare elektriske fenomener.

For dette formål underordnet han alle sine eksperimenter, inkludert arbeidet med konstruksjonen av et uvanlig cembalo, som handlet ved hjelp av elektrostatiske krefter. Utformingen av instrumentet ble beskrevet av de Laborde i hans hovedverk fra 1759: "En elektrisk cembalo med en ny teori om mekanismen og fenomenet elektrisitet'.

Konstruksjonen av cembalo var basert på klokker hengt på rekke og rad. Hvert par klokker med en hammer hengende mellom dem hadde en bestemt tonehøyde. En elektrisk ladning oppnådd ved friksjon ble påført klokkene.

Ved å trykke på den tilsvarende tasten jordet en av klokkene og koblet den fra ladekilden. Så hammeren beveget seg, tiltrukket av den ladede klokken, slo den, ladet, så slo den andre klokken, ga den en ladning, og så videre til tasten ble trykket. Lydeffekten ble forsterket ved bruk av orgelpiper.

I følge de Laborde kan instrumentet hans spilles som et vanlig cembalo eller orgel. Instrumentet gjorde et spesielt inntrykk i mørket - gnister strømmet ut av det som fargerikt fyrverkeri.

Mange mennesker kom til de Laborde for å høre den uvanlige lyden av cembalo. Pressen publiserte gunstige og til og med entusiastiske anmeldelser av oppfinnelsen.

Men ikke uten kritikere. De Labour ble anklaget for å ha lånt ideen til designet fra Louis-Bertrand Castel, som hadde dødd kort tid før denne tiden, en lærd som hadde viet tretti år av livet sitt til studiet av fargemusikk. Hvorvidt Castel faktisk hadde ideen om å bruke elektrisitet til å lage musikkinstrumenter er ukjent, i alle fall implementerte han ikke noe slikt.

Så, for mer enn to hundre år siden, da vitenskapen om elektrisitet bare tok sine første engstelige skritt, hadde musikkelskere muligheten til å nyte den uvanlige lyden av instrumenter fra en fjern fremtid.

Magnetisk cembalo

Clavecin Magnetique var et av de første akustiske instrumentene som brukte magnetisk tiltrekning. Dette instrumentet var resultatet av en eksperimentell undersøkelse av naturen til magnetisme og elektrisitet - veldig moderne på den tiden - av Abbé Berthollon de Saint-Lazare (1741-1800), en jesuittprest, matematiker og naturforsker fra Montpellier i Frankrike.

Abbed Bertolonas magnetiske cembalo - rundt 1780

Bertollons oppfinnelse var et enkelt instrument som produserte lyder ved hjelp av metallbjeller for å slå på innstilte bjeller, heve og senke magneter kontrollert av et tastatur.

Bertolon skrev og publiserte en rekke bøker om fenomenene elektrisitet og magnetisme og deres potensielle medisinske anvendelser.

I Magnetique Du Clavecin (Paris, 1789) refererte Bertolon til og berømmet to andre keyboardinstrumenter som påvirket designen hans - Jean-Baptiste de Labordes elektriske cembalo (Frankrike, 1759) og Louis Bertrand Castels fargeorgel (Paris, Frankrike, 1725)

Ingeniør Polenovs musikkinstrument

Mange forskere som satte stor pris på arbeidet til den fremragende russiske metallurgen Konstantin Polenov (1835 — 1908), trakk bare misbilligende på skuldrene da de fikk vite at forskeren var seriøst engasjert i en eller annen "melodrom".

K. P. Polenov hadde ansvaret for gruveanlegget i Nizhnesalda i Ural, hvor han introduserte mange bemerkelsesverdige forbedringer. Forskeren jobber også med praktisk anvendelse av elektrisitet.

Det er mulig at rollen til K. P. Polenov i studiet av elektrisitet ble undervurdert. Så det var en antagelse om at selv før Yablochkov oppfant han elektrisk belysning, og på kontoret til Saldinskaya i Perm-provinsen, tilbake på syttitallet, ble en elektrisk lykt tent om kvelden - da var de ikke i noen av de europeiske byene Dette ble nevnt i en brosjyre dedikert til minnet om Polenov, utgitt i 1908.

Fra den samme brosjyren lærer vi at "K.P. Polenov om bruk av elektrisitet til musikkinstrumenter og enheten han oppfant for melodrama gjør at hvem som helst, ved hjelp av spesielle toner, kan spille harmoni uten forutgående opplæring." Melodiet var en favorittoppfinnelse til Konstantin Pavlovich, og han sluttet ikke å forbedre den før på slutten av livet. «

Men Polenovs "melodi" - denne typen elektrisk harmonium fra 1800-tallet, en enhet som vi forresten ikke vet nesten ingenting om, bortsett fra flyktige arkivreferanser, forble for forskerens samtidige ikke annet enn underholdning, nysgjerrighet. Akkurat som «denidoren» til den tsjekkiske vitenskapsmannen Prokop Divis en gang var.

I motsetning til den legendariske Divisch-oppfinnelsen, som bare har kommet ned til oss i beskrivelser fra gamle dokumenter, er en arbeidsmodell av de Labordes elektriske cembalo fra 1759 i Frankrikes nasjonalbibliotek i Paris. Kanskje er det derfor de Labordes elektriske cembalo regnes som det første elektriske musikkinstrumentet i historien.